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　　书法家

　　简介

　　舒鸣，广州美术学院副教授，硕士生导师，中国人民大学博士，中国艺术研究院访问学者，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，广东省书法高等教育学会理事、广东省教育厅美育专家库成员。

　　曾十余次入选过中国书法家协会举办的展览并且获奖，三次在西泠印社活动中获奖，发表论文十余篇，见诸《中国书法》《书法研究》《美术学报》《南京艺术学院学报》等。

　　↑《小石城山记》

　　文/ 舒鸣

　　对于初学者而言，首要的是找到适合自己的一部帖，并且深入进去，在这个阶段个“摹”可能比“临”更加的重要，而前者往往被人忽略。大众娱乐在“摹”上我下功夫不少，并且受益良多。

　　但到达一定阶段之后，便不能只是一味追求形似，要敢于与原帖拉开一定差距，这就是《书谱》中所说的“务追险绝”，要敢于将不同的矛盾“同时”运用到作品之大众娱乐中，在这个过程中要进行大量的练习，或者说是“视觉实验”，从中选取与自己相契合的元素，要学会反思，也要重视一些“偶然现象”。当这一过程的积累达到一定的量时，自然会形成一定的“面貌”。

　　矛盾对比其实也不是越多越好。矛盾对比是手段，而最终要呈现的意象才是目的，米芾的手法就非常多，给人的感觉也是千变万化，痛快淋漓，赵孟頫的技法就相对简单，给人的感觉是典雅和安宁，所以说矛盾对比的种类和数量不是问题的关键，关键是要呈现的意象是什么，它需要多少种矛盾对比。

　　在矛盾对比中，大小（字形大小）和粗细（线条粗细）是两组视觉效果最为突出的矛盾，要想作品具有丰富性，这两组矛盾绕不过去的。正侧（体势变化）和疏密（字距变化）则可以给作品带来一些微妙的变化，若想让作品耐品，则要在这一方面下功夫。其它的矛盾也十分重要，比如方圆、动静等等，也不可忽视。

　　有些矛盾对比大家都在用，这些招式我们也要会，有些能则不太常用，这些能则可能是潜在的“创新点”，黄山谷说“随人作记终后人，自成一家始逼真”，这些潜在的“创新点”可能不是以一种显性的方式呈现，可能只是存在于某些经典作品的次要角落，或者只是一些二流书家甚至民间书家的偶然尝试，但是经过我们的提炼和演绎说不定就会成为一套与众不同语言体系。

　　↑《桃花源记》

　　↑《颜氏家训·序致篇》

　　↑《董其昌句》

　　↑《望岳》

　　↑《四君子诗》

　　↑《送陈章甫》

　　↑《永安》

　　↑《王宠句》

　　↑《孟浩然诗》

　　↑《生欢喜心》

　　↑《爱莲说》

　　↑《文徵明饮子畏小楼》

　　↑《董其昌句》

　　↑《文到书从联》大众娱乐